二手書標價的藝術...轉載：茉莉二手書店好文分享 @ 麻吉小兔の飛行地圖

前幾天湊巧與朋友聊到二手書...

我曾在花蓮時光二手書店提了4千多的書回台北，其中有幾本稱不上是書，而是有人早期完整剪貼中國時報上的烏龍院四格漫畫，才3本素描本，用塑膠袋封好，要價一千二。

一位友人問我，你是看好它會漲價，有增值空間才買嗎？

我回答:對我來說，逛二手書並無想到增值之類的問題，只是思考，喜歡這本書，價格值不值得我擁有它，如果很想擁有，價格也可接受，那麼，我便願意掏錢，並無找便宜的心態。

當時也收了一些早期鉛體字印刷的文學，主要也是因為觸動了幼時回憶，鉛體＋泛黃又薄薄的短文集，好有手感溫度，所以我將之帶回。

二手書價格的確是門藝術，對於真正的愛書人來說，找到自己喜歡絕版書的喜悅，更勝於價格吧！

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以下轉載：傅月庵好文分享
原文出處：https://www.facebook.com/photo.php?fbid=475177512518519&set=a.107173652652242.5310.100000788247231&type=1&theater
長聲大哥寫了一篇文章：〈舊書的標價〉，非常有意思。因為提到我，提到之馨、茉莉，寄給我留念。好文章不應自秘，貼出來大家一起欣賞。我這大哥，文章寫得可好咧！
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舊書的標價／李長聲

話說日本：書進到書店，價格是出版社定好的，印在書皮上，這個定價受法律保護，書店零售不可以隨意提價或降價。舊書就是另一回事了。店家收來二手書、「三手」書（也可能有出版社清理庫存的「一手」書），自己標上價格，待客而沽。可以說，標價是舊書店的生命線。

臺灣月庵兄從事編輯行業多年，轉到舊書業，在微博上說：「一年一度歲末募書活動是環保也是公益，兼有年終大掃除的意思，每年最忙就是這兩個月，忙得特開心。」而身為舊書店店長的謝之馨妹妹呢，就要忙著標價了。她在臉書上寫道：「入行一個月就被丟去估書，工作9個月後，店長跑去日本環島，剩下菜鳥顧店。一開始一天標書3百本，接下來標4百本還自己上架，然後是5百本以上，一個人標，另一個人上架，現在則是標7百本，兩個人負責上完。到此為止，我大概已經快3年沒有完整地從頭到尾教過另外一個人標價這個技能了。」

舊書店標價舊書是一種技能，憑的是經驗和感覺，所標價格也就帶上店家的個性。因而被之馨標了價，「好幾個老書友（認識久並非年紀大）說，若是中間經過我這一關，恐怕就沒有撈書撿漏的樂趣了」。逛舊書店通常有二樂，一樂淘到尋覓已久的書，二樂遇上價出意外的書，撿個大便宜。像評論家鹿島茂那樣愛舊書（較真的話，他愛的是古書）甚於愛孩子的人畢竟是少數，想買卻嫌貴常常是舊書愛好者的痛。畫家林哲夫寫過一本書，叫《氣死舊書商的方法》，題目有意思，或許最有效的方法就是死乞白賴讓店家殺價，這等於挑釁他標價的技能。

早年賣舊書，標的是謊價，給顧客留一點討價的餘地。岩波書店不叫「出版社」叫「書店」，它起初確實是書店，且是舊書店。1913年岩波茂雄創業伊始就打破行規，明碼實價，標多少錢賣多少錢，一開始總得跟顧客吵，哪裡有不許砍價的遊戲規則呢。日本搞戰爭，推行低物價政策，1940年出檯「公定價格」，按出版年代指定舊書價格與定價的比率，舊書店不得任意標價。1980年代後半經濟像泡沫一樣景氣，舊書價高漲，鹿島茂覺得日本的舊書比外國貴多了，例如芥川龍之介《羅生門》初版本標價60萬日圓，而同時代出版的法國瓦萊里《年輕的命運女神》初版限定本才6萬多日圓。究其原因，其一是大學、研究機構如雨後春筍，填充圖書館，舊書店抓住商機亂標價。

開過半輩子舊書店的作家出久根達郎說：文學書的舊書價格表示作家被需要的程度，在某種意義上，它是瞭解某時代讀者狀況的線索。他講述近現代作家在舊書店裡的標價，就叫作《作家的價值》。明治時代以諷刺聞名的作家齋藤綠雨逛舊書店，店夥計告訴他那邊的書便宜，順著手指看過去，原來是他的書！

舊書貴賤都不屬於作家的進項，但店家對書的估價關係到面子。小說家井伏鱒二和朋友們喝完酒，經常順路去一家舊書店，各找各的看價錢。一看標價低，井伏就大為不滿。後來店主一看他進店，就趕緊偷偷換價簽。井伏嘴上說太貴了，太貴了，這下子我的書肯定賣不出去呀，卻是滿心歡喜。他們出了門，店主又恢復原來的價格。

舊書愛好家看重初版本。周作人從東京舊書店買到永井荷風的《東京散策記》，「乃是初版原本，雖然那兩種翻印本我也都有，文章也已讀過，不知怎的卻總覺得原本可喜」。物以稀為貴，小說家藤澤周平有一個作品《看見龍的男人》，先是在他故鄉的報紙上連載，隨後由報社出版單行本，印數少，幾乎不為人知，舊書價格就高出定價十幾倍。收齊三島由紀夫作品初版本精品，花費足以建一棟小樓。「龍生書林」專營近現代文學初版本，店主大場啟志是三島粉絲，著有《三島由紀夫：舊書店的書志學》，書中明示三島舊書的價格，說明標價的理由，從舊書這個角度論說三島文學，別有新意。

有個叫岸部四郎的演員破了產，據說原因之一是耗資收集永井荷風初版本。石川啄木默默無聞時拿自費出版的《嚮往》換煙錢，舊書店開價5錢，為定價的十分之一，現在值150萬日圓。芥川龍之介初版本不大有銷路，他的墨蹟卻值錢，一張明信片，寫五行字，價值48萬日圓。

或以為書暢其銷，丟也丟不盡，舊書就應該「有市無價」，但實際上，暢銷書每每是後來之勢，出版之初印數未必多，譬如司馬遼太郎的《龍馬》有國民文學之稱，長銷不衰，而初版本少見，標價3、50萬日圓。

「日本近代詩之父」萩原朔太郎1917年自費出版詩集《吠月》，定價90錢，「追求這個詩集的珍貴價值」，初版不加印而絕版。泡沫經濟年代文學書初版本動輒上百萬日圓，但泡沫崩潰後一落千丈，例如井伏鱒二的《收賬旅行》最貴時6、70萬，現在跌到了一半。《吠月》卻是個例外，在詩集愛好者中間仍然有人氣，標價200萬日圓。

如今舊書市場上明治文學不賣錢了，夏目漱石的《我是貓》明治年間出版的三卷本曾標價350萬，現值250萬日圓。泉鏡花《日本橋》是畫家小村雪岱的裝幀，曾標價7、80萬，已降到5、60萬。像漱石、鏡花一樣，谷崎潤一郎也重視裝幀，說不假他人之手，自己做一本書是無上快樂。裝幀漂亮有趣是他的書在舊書市場受歡迎的原因之一。

近年興起的新型舊書店標榜半價，這個價就是誰都能標的了。還有一種「一箱舊書市」，把自家淘汰的書裝在裝柑橘的紙板箱裡，上跳蚤市場論箱賣。加盟全國舊書商聯合會的舊書店約2400家，東京有780家，不可謂少。有人說，不愛花錢，愛買便宜貨，是日本人的國民性，舊書行業也藉以發達罷。大家把錢包往死裏攥，通貨緊縮，經濟遲遲景氣不起來。安倍晉三花開二度，又當上總理大臣，要狂印鈔票，使物價上揚，舊書也將跟著漲價罷。該是舊書愛好家往外拋書的時候了，――舊的不去，「新」的不來。